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诚轩18秋拍:苏天赐《秋云》以181.7万成交

2018-12-03 来源:转载 消息

导读 : [收藏拍场快讯]北京诚轩拍卖2018秋拍现当代艺术专场正在北京昆仑饭店举行,苏天赐(1922-2006)nbsp;《秋云》,以181.7万成交。苏天赐(1922-2006)nbsp;nbsp;秋云估价(人民币):1,5...

  [收藏拍场快讯] 北京诚轩拍卖2018秋拍现当代艺术专场正在北京昆仑饭店举行,苏天赐(1922-2006) 《秋云》,以181.7万成交。

诚轩18秋拍:苏天赐《秋云》以181.7万成交

  苏天赐(1922-2006) 《秋云》,以181.7万成交

  苏天赐(1922-2006)  秋云

  估价(人民币):1,500,000-2,000,000

  年代:1995至2000年

  签名:苏 1997

  背签:《秋云》 苏天赐作

  材质:布面 油画

  尺寸:59.5×109.4 cm。 233/8×431/8 in。

  展览

  “20世纪中国油画展”,2000年7月5日至23日,中国美术馆,北京

  出版

  《20世纪中国油画作品集》,广西美术出版社,南宁,2000年6月,第237页

  《二十世纪中国油画Ⅱ-1》,北京出版社、北京美术摄影出版社,2001年8月,第2页

  《第三代中国油画家研究:苏天赐》,广西美术出版社,南宁,2001年12月,第55页

  《苏天赐》,江苏美术出版社,南京,2008年10月,第438至439页

  简介

  备注:附艺术家与作品合照一张

  外师造化,中得心源

  苏天赐的《秋云》

  拍品编号663

  意象之美是苏天赐风景创作的独特魅力,所谓“意象”,苏天赐曾解释道:“意象出于愿与天地万物共生共荣的心灵,它将风云、张弛、兴衰、虚实、疏密重新排列,有其常理,而无定则……在画面建立起和谐的具有人文品格的家园。”正是凭借这种“外师造化,中得心源”的不断探索,苏天赐开创并发展了独具东方审美趣味的意象油画新式样,他始终秉承恩师林风眠“调和中西”的艺术理念,与同门吴冠中、赵无极、朱德群一起在各自领域探索,共同成为中国油画的领军人物。

  烟雨迷蒙的江南

  二十世纪八十年代起,苏天赐几乎每年春、秋都会到太湖小住,别具风情的江南水乡早已成为他热爱的“第二故乡”,这幅《秋云》创作于1995年,是苏天赐“江南风景”题材的集大成者。苏氏曾言“江南的风景最美的时候,是在薄云遮日之时”,其美感在西画讲求的明确光源下无法体现,因此画家决心走别人不画的“偏路”“破除西方的框框”,其笔下的江南多为阴天、梅雨天景致,显得烟雨迷蒙、典雅悠远。《秋云》正是如此,天上薄薄的云舒展开来,随着秋风飘荡,微弱的阳光穿过,笼罩着最美的江南,万顷碧波浩浩渺渺,顺着沙渚接连苍穹,这种“秋水共长天一色”的表现方式,是苏天赐江南风景的重要特点。

  清新婉约的色彩

  1987年苏天赐得到一个访问法国的机会,在短暂的行程中,他造访卢浮宫二十多次,越发觉得应该画有民族特色的东西,他的画风更加概括简练,对色彩运用愈发自由写意,有时稀薄地盖不住画布,有时是数层透明或不透明的颜色互为渗透覆盖,从而产生极为丰富的色层。《秋云》的近景是山野间一片的红叶,仿佛在燃烧一般,右下角甚至用浓重的褐色来概括“红海”,远处山脚下却还泛着黄和绿,大自然丰富的色彩都逃不过画家的眼睛。江南民居似乎想静悄悄地隐匿于秋色,但炫目的粉墙黛瓦又让它跳脱出来,形成另一道风景。

  左下角枝桠干枯的树似尖刀般地斜插入山岗,苏天赐画萧疏枯木常用细小的画笔上挑,创造出如同中国画“飞白”的效果,有效地拓展了油画语言,在清新婉约的色彩中渗透着强烈的水墨韵味。吴冠中先生曾评价“苏天赐油画是讲究笔墨的”,在《秋云》中,色彩蓝白相间、红中点绿、以黑衬白,焦、浓、重、淡、清的水墨设色方法被苏天赐融入油画创作,得以创造出充满“诗性”的中国传统山水意蕴,“诗画本一律,天工与清新”,唯有纵意挥毫,不囿事物外表,始能得其神,“写意性”已成为苏天赐风景画的重要美学特征。

  俯瞰统领的视野

  苏天赐的风景画具有一种俯瞰式的大局观,近景、中景、远景组成丰富严谨的构图。《秋云》整体画面让人感觉一阵秋风从右面吹来,树叶、云彩、湖面都不由自主地向左摆动,这种典型的“苏氏构图”还出现在《皖南秋色》《春风掠过太湖》等作品中。更值得称道的是右下角褐色的涂抹,又将画面向右拉扯,以实现视觉上的平衡;倾斜的山坡划破湖水与山脚的平面,组成“之”字形严谨构图,上半部分的蓝天好像伸手就可触摸一般,轻轻地覆盖这片沃土;树枝遒劲刚硬的线条,与大面积色块形成虚实相生、疏密有度的丰富视觉张力。有学者认为:“苏天赐的大批风景画,均以前景寥寥几株树木的荣枯,分别代表大自然的春夏秋冬,这也形成了苏天赐风景画构图的一大特点。”

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